范颖：浅谈工具在紫砂花器创作中的运用

范颖

“工欲善其事，必先利其器。”工具在紫砂壶的制作中占有十分重要的地位，一件适用的工具犹如手的延伸，能起到事半功倍的作用。由于工具的优劣直接影响到紫砂作品的质量，因此紫砂工具的制作流程相当讲究，十分规范和严格。每一款不同的紫砂造型都相应有不同的制作工具，如紫砂作品中角、线、曲度的表现，需要用不同的专用工具来处理，且不能代替混用。想要创作出优秀的紫砂作品，精良的制壶工具必不可少，许多制壶大师同时也是优秀的工具制作者，因为对作品的造型了然于心，因此亲手制作出来的工具使用时更得心应手，对造型的把握也更准确精到，像朱可心、顾景舟都是制作和运用工具的高手。

制作紫砂工具的材料一般有竹、木、金属、牛角、树脂、塑料等，完成一个基本的紫砂造型大致需要下列工具：木搭只、木拍只、木转盘(或轱辘)、鰟鮍刀、矩车、竹拍只、竹篦只、竹尖刀、铁尖刀、明针、的棒、独鼓、线梗、印具等。如果造型比较复杂或不规整，就必须量身定做特殊的工具来适应造型的需要，以便能顺利完成作品。

紫砂花器造型不拘一格，形态多变，制作技法也非常丰富，有贴、捏、堆、雕、镂、塑等手法，因此对制作工具的要求就更细致，更专业，也更苛刻，专物专用，丝毫混淆不得。一个花器造型的完成除了一般常用的制作工具外，还需要一些特殊的工具，有时完成一个造型需动用数十件甚至上百件工具，蔚为壮观。以花器经典作品“报春壶”为例：“报春壶”是在已完成的心型身筒上进行装饰，嘴、把、钮等以梅枝变形夸张来造型，塑造出疏影横斜的意境。未装饰前的心型身筒是一个素器造型，完成这个造型需用一些常用的工具，如拍只、鳑鮍刀、线梗等，但在处理嘴、把、钮及身筒上的装饰时，仅用普通的工具就无法完成了。具体说一下身筒上的梅枝、梅花装饰的造型工具：攀梅枝时，为使梅枝的粗细长短更合适，布局更合理，需用刀来修饰，鳑鮍刀等工具显然不适用，而一种长柄铁制头呈三角形的专用小工具轻巧灵活，方便适用，能帮助制作者更准确地把握造型;贴塑梅花时，需借助一种木制(最好是黄杨木)形状酷似手指的工具来塑形，它硬度大，光滑细腻，不粘泥，使用效果比直接用手指要好得多，而这种工具稍加变化在处理梅桩的疤疖、水纹水路造型时更有着无可比拟的优势。老枝新蕾，诗情画意，若梅花与梅枝间的细小空隙处理不干净，便会成为一大败笔，影响整个造型。而由于要追求造型的艺术美感，梅枝布局时往往曲折多变，梅花的点缀也大小各异，形态不一，造成花与枝之间极小且不规则的空间，处理起来十分棘手，一些常用的工具根本无从下手，需要一种铜制(或铁制)细长针型、头部略粗带弧度、接触面呈平面的工具来清理这些空间，且这种工具最好从细到粗整套备用，以应付不同需要。在其他的花器造型中，都相应有特定的制作工具来配合辅助造型的完成。

工具在紫砂壶制作中的运用十分广泛而丰富，有的工具富有特色，有的工具本身就是一件艺术品，对工具的运用能力往往决定了对紫砂造型的驾驭能力，这点在花器的表现上尤为突出，它们之间是相互依存，不可或缺的关系，随着紫砂的不断发展，会有更新颖、更精妙的紫砂工具产生。